金枝玉葉之睡在下流社會的日子(1999)

　　民國年間，張千月（楊坤銳飾）新婚之后進省城投奔同鄉王明堂（李運佳飾），不成想晚上房間內發現床下有一個死尸，大批警察帶走了旅社老板宋成安（周舟飾）、老板娘翠姐（黃娟飾）、住客顧滿倉（王淵飾）、孫興福（王正佳飾）、梁程思（劉錦飾）、門房老胡（季李飾）及房間內的張千月與王明堂。鄉下的新婚妻子白秀英（何乙軒飾）與老父親張廣林趕至省城聽審，老父親接受不了這個嚴重的打擊氣絕身亡。這里面有不可告人的秘密。傳說冤魂索命，這個事情不簡單。一間旅館、一個女尸、一群平民引發了一個意料之外的故事，展現了民國時期，灰暗的年代，軍閥割據，官匪勾結，生活在社會底層的各種普通百姓，掙扎在水深火熱之中，各種生活的無奈與社會現實的交織，人為了生存所做的一切掙扎.....一個投親的少女靈芝（張依珂飾）引發了當地惡霸朱天久（李延飾）皮三（邊防飾）殘忍殺戮，牽扯無辜百姓，勾結當地警長康大鵬（周小鵬飾）利用貪官（高果飾）歪曲事實，殘害無辜百姓，法官（常征飾）（杜伯飾）命懸一線。關聯人李婉兒（李一明飾）四散逃命，江湖騙子（孔慶三飾）渾水摸魚。更牽動大批愛國志士（許諾飾）（張玥飾）刺殺大帥龐金龍（張京海飾）督軍孫連勝（呂一丁）為百姓申冤報仇！這一切的來龍去脈都由一名說書人（徐福來飾）娓娓道來。

 商末時期，陳塘關總兵李靖的夫人懷胎3年6個月，最終生下一個肉球，肉球中跳出一個伶俐可愛的男孩。李靖原當他是妖孽欲殺之而后快，幸太乙真人前來收之為徒，賜名哪吒，并賜以乾坤圈和混天綾兩件寶貝。某年，天下大旱，甘露未降。哪吒和家將到東海洗澡玩耍。他用混天綾攪動海水，撼動龍宮，惹出巡海夜叉李艮和龍王三太子敖丙。幾番言語不和，哪吒殺此二人，由此闖下通天大禍。四海龍王齊聚陳塘關索命，為救一方百姓，哪吒決定交出生命……本片根據《封神演義》故事改編，并榮獲1980年電影百花獎最佳美術片獎；文化部1979年優秀影片獎、青年優秀創作獎；1983年菲律賓馬尼拉國際電影節特別獎；1988年法國布爾波拉斯文化俱樂部青年國際動畫電影節評委獎和寬銀幕長動畫片獎。

 暢斯（彼得·塞勒斯 Peter Sellers飾），一位頭腦簡單的老園丁。他一直生活在華盛頓的一間老房子里，從未離開過。他全部的生活就是看電視，看電視成了他唯一與外界溝通的途徑。在長期的累積之下，他的整個思想行為和世界觀已完全電視化。然而他的雇主突然去世，暢斯一下子變得無處可去，孤苦無依。面對陌生而又新鮮的世界，他頓時亂了方寸。在一場突如其來的車禍后，暢斯居然成為富有的華盛頓商人伊芙（雪莉·麥克雷恩 Shirley MacLaine飾）和本（茂文·道格拉斯 Melvyn Douglas飾）的座上賓。他憑借在電視上學來的“廣博”知識，技驚四座，甚至當上了政客們倚重的智囊。本部享譽70年代末期影壇的政治諷刺喜劇《富貴逼人來》，是笑匠彼得·塞勒斯的最后遺作。本片榮獲1980年第52屆奧斯卡金像獎最佳男配角并獲得最佳男主角提名，入圍1980年第33屆戛納電影節主競賽單元-金棕櫚獎。

　　Following her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present.　　Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.