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他年她日
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一馬當(dāng)先
Biju Menon,阿西夫·阿里,Miya George退休的副警察局長(zhǎng)烏達(dá)亞巴努(Udhayabhanu)在電視節(jié)目中講述了他職業(yè)生涯中的一些事件。這就是他如何揭示其職業(yè)生涯中具有里程碑意義的 “切帕南托塔案 ”中耐人尋味的細(xì)節(jié)。當(dāng)嚴(yán)厲的巡回督察賈亞山卡爾(Jayashankar)和巡警卡爾蒂克(Karthik)開(kāi)始一起工作時(shí),一連串的事件就開(kāi)始了。他們經(jīng)常因?yàn)樘幚砬闆r和解決問(wèn)題的方法不同而發(fā)生沖突。在家人、朋友、敵人和上司的注視下,他們以各自獨(dú)特的風(fēng)格,試圖解開(kāi)糾纏不清的困境。誰(shuí)能迎接挑戰(zhàn),又能以多快的速度完成任務(wù)?
15年 15 Jahre
漢娜·赫茨施普龍珍妮曾被譽(yù)為“鋼琴天才”,但她因冤案而被判入獄15年。當(dāng)她遇到有歌唱天賦的敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)難民奧馬爾時(shí),她同意在電視音樂(lè)選秀節(jié)目中為他彈鋼琴伴奏。在她的牢獄生活期間,她的初戀弗萊舍成為了一名流行歌星,并擔(dān)任了音樂(lè)選秀比賽的評(píng)委,而珍妮和奧馬爾則是其中很有望勝出的選手之一。在獄中度過(guò)這些痛苦的歲月后,現(xiàn)在是珍妮做出選擇的時(shí)刻:是報(bào)復(fù),還是幸福和未來(lái)?
抱得美人歸
亞歷克·鮑德溫,金·貝辛格在二次世界大戰(zhàn)后,即將結(jié)婚的花花公子開(kāi)車(chē)到賭城作最后一次尋歡,不料邂逅了美麗的女歌手,并發(fā)現(xiàn)了她是賭城大亨巴格西的情婦。他該回到自己的規(guī)律生活中,還是繼續(xù)追求這段冒險(xiǎn)的愛(ài)情呢?名編劇家尼爾賽門(mén)由自己的愛(ài)情經(jīng)歷創(chuàng)作出本片,對(duì)男女之間的感情游戲有深刻的體會(huì),所以劇情雖然簡(jiǎn)單,趣味性倒不弱。亞歷克.鮑德溫和金.貝辛格因拍攝本片而牽上紅線,可見(jiàn)其演出投入。此外,金.貝辛格親自主唱片中歌曲,頗有幾分性感歌星的架勢(shì)。
紅色之州
邁克爾·帕克斯,梅麗莎·里奧,約翰·古德曼,邁克爾·安格拉諾,凱爾·加爾納在一個(gè)平凡的美國(guó)小鎮(zhèn),同性戀男孩被人殺害,他的死卻引起了廣泛爭(zhēng)議。自稱代表上帝的牧師艾賓·庫(kù)伯(麥克·帕克斯 Michael Parks 飾)帶領(lǐng)信眾游行示威,控訴著世間各種丑態(tài)與罪行。另一邊,高中生特拉維斯(Michael Angarano 飾)、賈羅德(Kyle Gallner 飾)、比利-雷(Nicholas Braun 飾)卻相約夜晚出行,尋找屬于青春時(shí)代的放浪與刺激。誰(shuí)知渴望狩獵的少年,反倒成了他人的獵物。他們落入庫(kù)伯及其信眾的陷阱,隨時(shí)都會(huì)失去生命。 另一方面,美國(guó)槍支管理局的特工約瑟夫·吉南(約翰·古德曼 John Goodman 飾)逐漸掌握庫(kù)伯囤積槍支的證據(jù),一場(chǎng)無(wú)關(guān)正義與道德缺失的攻防戰(zhàn)即將展開(kāi)……
公寓2024
斯文·索奇塔,細(xì)田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.