涂樣人生

評分：8.4 播放：70萬 更新：2026-04-24

少年佩德羅面對著刑事指控與妹妹的突然離開。他獨(dú)自在臥室的黑暗中，涂抹熒光顏料跳舞，成千上萬的陌生人通過網(wǎng)絡(luò)攝像頭正觀看著他。 

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攻克柏林

米凱爾·蓋洛瓦尼,Boris Andreyev,Vladimir Savelev,Marina Kovalyova,N. Petrunkin,Marie Nováková,Yuri Timoshenko,A. Urasalyev,Nikolai Bogolyubov,揚(yáng)·韋里希,Sofiya Giatsintova,K. Roden,鮑里斯·捷寧,維克托·斯坦尼岑,Oleg Frelikh,鮑里斯·里瓦諾夫,謝爾蓋·比林尼科夫,Vladimir Lyubimov,Konstantin Bartashevi

　　Mikheil Chiaureli是斯大林的御用導(dǎo)演，《攻克柏林》長達(dá)近五個小時，分上下兩部，處處著重突出最高統(tǒng)帥的高瞻遠(yuǎn)矚。影片結(jié)尾，斯大林乘飛機(jī)抵達(dá)陷落的柏林，接受蘇軍的歡呼。其實(shí)這是“藝術(shù)虛構(gòu)”。和《斯大林格勒戰(zhàn)役》一樣，這場實(shí)際主要由朱可夫?qū)④娭笓]的戰(zhàn)役，影片中絲毫沒有他的影子。當(dāng)時朱可夫已經(jīng)因?yàn)楣Ω哒鹬?，被羅織罪名，發(fā)配到烏拉爾軍區(qū)去了，這是1946年的事。這部1949年的電影很自然地就將朱可夫的功勞“藝術(shù)虛構(gòu)”到偉大領(lǐng)袖的頭上了?！　∫?yàn)檫@部影片，導(dǎo)演連續(xù)獲得了兩次國家獎金，包括1950年的斯大林獎金。中國觀眾熟悉的《難忘的1919》（1952）也是出自這位導(dǎo)演的手筆。值得一提的是，這兩部影片都是由蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇譜曲的。

三十九級臺階

羅伯特·多納特,瑪?shù)铝铡た?露西·曼海姆,戈弗雷·特爾,佩吉·阿什克羅福特,約翰·勞里,海倫哈耶,懷利·沃森,格斯·麥克諾頓,查爾斯·貝內(nèi)特,馬修·博爾頓,阿爾弗雷德·希區(qū)柯克,邁爾斯·馬勒森,弗雷德里克·派珀,約翰·特恩布爾,Frank Cellier,Jerry Verno,Peggy Simpson,Ivor Barnard,Noel Birkin,Carleton Hobbs,Vida Hope,Elizabeth Inglis,James Knight,Hilda Trevelyan,S.J.

　　音樂廳中傳來槍聲，觀眾們一片驚慌。一位外國女子（露西?曼娜海姆飾）詢問理查德?漢內(nèi)（羅伯特?多納特飾）是否可以在他家中過夜。次日該女子在被殺之前告訴理查德必須阻止間諜組織“三十九級臺階”將國家機(jī)密偷偷送出英國。漢內(nèi)為了證明自己并不是殺人兇手無奈前往蘇格蘭高地尋找線索，在火車上他尋求一位叫做帕梅拉（瑪?shù)铝?卡羅爾飾）的金發(fā)年輕女子幫助，但她卻馬上向警察告發(fā)了他。他找到了“三十九級臺階”的領(lǐng)導(dǎo)人喬丹教授，但隨即被陷害入獄。僥幸逃脫后又由于帕梅拉的告發(fā)被兩位偽裝成便衣警察的人帶走，并且他們還把帕梅拉和他銬在了一起。于是兩人攜手逃脫了出來并取得了互相的信任，然后他們再次回到音樂廳，漢內(nèi)看到了上次就見過的表演。他向號稱可以回答任何問題的“記憶先生”（懷特?沃森飾）提問：“什么是三十九級臺階“，于是……　　希區(qū)柯克曾說“記憶先生“是他最喜歡的角色之一，這個角色建立在一個名叫達(dá)塔斯的真人基礎(chǔ)上，他自己小時候在倫敦看過他的表演。

臨時家族

張雙利,盛朗熙,李洛伊

　　一個陷入瓶頸期的女演員，一個北京胡同孤僻老炮。一個姥姥帶大的熊孩子，一個失敗中年男人。這分別來自北漂，留守，離異，孤寡的四個人因?yàn)橐粓鲵_局被迫組成臨時的完整家庭。自此上演一段雞飛狗跳、笑淚交織的人間悲喜劇。他們在理想與現(xiàn)實(shí)中困頓，在希望與孤寂里掙扎。在這臨時的親情里回望各自真正的血緣。而在歡聲笑語的身后，又有多少不為人知的傷心往事..

皆為好事

盧卡斯·德拉蒙德,Liev Carlos,吉列爾梅·提奧,諾瓦爾·伯巴里,Cecília Brito,Fernando Libonati,Igor Leoni,雷娜塔·卡瓦略,Lizz Miranda,Brenda Oliveira,Rafael Freire,Matheus Nascimento,吉?dú)W瓦多·索扎,Cuié,Luke,Rouxinol,Gleysson Moreira,Helder Amorim,Laio Andrade,Marcus Vinicius

　　Beginning with a pivotal encounter between two men in Goiás in the 1980s, director Daniel Nolasco weaves a narrative that spans across time and, perhaps, multiple dimensions, driven by the intense forces of desire and love, as well as the suffocating weight of repression and silence. Nolasco, who was featured in Olhar’s Focus section during the pandemic, continues his distinctive and undefinable journey with a radically queer cinema that refuses to look away from the often paradoxical physical expressions of both desire and violence.