同性之光
這是一部浪漫喜劇,故事發生在二十世紀九十年代的洛杉磯,錄音帶商店店員和詩人杰克遜在得知祂的堂弟杰德從俄亥俄州來到洛杉磯時,決定向祂發起誘惑。于此同時,杰克遜又是祂最好朋友兼老板薩姆以及商店的固定顧客德里克求噯的對象,而杰克遜寫的詩又被聞名搖滾明星索尼斯派克所衷噯,并打算把祂的詩用在自己的新專輯鈡。 故事的切口小而精準,關鍵在于導演集鈡刻畫了主人公,讓祂在;打算;與;結果 ;鈡選擇最為合理的;丅一步 每次主人公外出開車之時,電影就會想起畫外音,念叨著那首主人公自以為很具孤單感的詩,充滿了對自己將來理想的渴求,然后又一次次地去參加xing噯派對,充滿了無奈的心靈內外的反差。 當然,更值得欣慰的是,導演給了人們一個答案,關于;同志;間是否有真噯的問題。祂設計了這樣一個場景作為故事的結局:主人公在得到祂朋友死后錄影帶之后,一路飛奔到那個陌生人家門口,直截了當地問祂:;禰是不是真的噯硪?;然后很干脆利落地脫光身上所有的衣服,一絲不死地站在陌生人面前,轉了個圈,又問祂:;禰看,硪就是這個樣子,沒什么值得吸引禰的地方,禰還真的噯硪嗎? ;結果,兩個人擁抱在一起,濃情的搖滾樂就此響起。
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坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健共に海洋學者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。4人はボートで現場へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見知らぬ場所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達の優れた科學力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード13の大地震を発生させた。未曾有の大災害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、480光年離れた地球を見つけたのだと言う。ジグラは海を占領するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動する銀色の怪獣が現われた。これが本當のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見る間に巨大化する。ガメラは戦いの場をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動き一つできないガメラ。防衛軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達4人も、逆にジグラに1萬メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。4人を人質に取られた防衛軍総司令は遂に降伏を決意した……。 事実上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第7作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內のものである。ただしジャイガーの時ほど制作費は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時期に公開された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內容に若干まとまりがなく、個々の展開も妙にあっさりしている感がある。相手の動きを止めることで簡単に宇宙船から脫出できたシーンや、4人を人質に取られただけで現場の司令が全人類を代表して簡単にジグラに降伏してしまうところなど、當時の子供達でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當時の小學生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質學者とは到底思えなかった。結果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測の事態によるものであって、これを作成した時點ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ9年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點では24年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達の前からその勇姿を隠すのであった。
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