瑪麗亞的情人

評(píng)分:0.9 播放:42萬(wàn) 更新:2026-04-27

精彩瞬間: 結(jié)尾的時(shí)候,瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子,就是這個(gè)新的生命,給了埃云生活的勇氣,讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí):他終于能夠和瑪麗亞歡愛(ài)了。只有愛(ài)才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng),只要有愛(ài)一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片: 影片通過(guò)對(duì)人物的心理刻畫(huà),講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來(lái)的埃云,雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng),但卻沒(méi)有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng),他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí),影片也在另一方面歌頌了愛(ài)情的偉大,在瑪利亞執(zhí)著的愛(ài)里,埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。   影片里的人物都樸實(shí)無(wú)華,影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧?kù)o小鎮(zhèn)上拍攝,而影片里講述的愛(ài)情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響,沒(méi)有我們司空見(jiàn)慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束,人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格,在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理:不管勝敗如何,受害的總是我們。   老導(dǎo)演崗察洛夫斯基,出身于電影世家,弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫(烈日灼身、套馬桿),早在60年,從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開(kāi)始,就和這位大師合作,為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多,尤其是后來(lái)到美國(guó)發(fā)展,甚至拍過(guò)史泰隆的《探戈和金錢(qián)》這樣的純商業(yè)作品,也拍過(guò)《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品,作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。   

影片簡(jiǎn)介

精彩瞬間: 結(jié)尾的時(shí)候,瑪麗亞生下了流浪歌手的孩子,就是這個(gè)新的生命,給了埃云生活的勇氣,讓他走出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影面對(duì)現(xiàn)實(shí):他終于能夠和瑪麗亞歡愛(ài)了。只有愛(ài)才能戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng),只要有愛(ài)一定能夠戰(zhàn)勝戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)痛。 關(guān)于影片: 影片通過(guò)對(duì)人物的心理刻畫(huà),講訴了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們的家庭和身心造成的傷害。影片里從戰(zhàn)場(chǎng)上僥幸活下來(lái)的埃云,雖然擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng),但卻沒(méi)有能逃脫得了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他心理造成的傷害。從戰(zhàn)場(chǎng)到了屠宰場(chǎng),他始終在血腥和死亡里面游移。同時(shí),影片也在另一方面歌頌了愛(ài)情的偉大,在瑪利亞執(zhí)著的愛(ài)里,埃云終于擺脫了戰(zhàn)爭(zhēng)在他心里造成的陰影。   影片里的人物都樸實(shí)無(wú)華,影片本身也是這種風(fēng)格。影片在一個(gè)風(fēng)光秀麗的寧?kù)o小鎮(zhèn)上拍攝,而影片里講述的愛(ài)情故事也受到小鎮(zhèn)風(fēng)氣的影響,沒(méi)有我們司空見(jiàn)慣的大吵大鬧和張揚(yáng)浮夸。即使有少許的吵鬧也很快結(jié)束,人們都在平靜的氣氛里處理自己生活中遇到的麻煩。影片也有一種陰郁的風(fēng)格,在平靜中講述關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真理:不管勝敗如何,受害的總是我們。   老導(dǎo)演崗察洛夫斯基,出身于電影世家,弟弟是著名的俄羅斯導(dǎo)演米哈爾科夫(烈日灼身、套馬桿),早在60年,從塔爾科夫斯基的第一部電影學(xué)院作業(yè)開(kāi)始,就和這位大師合作,為《小提琴與壓路機(jī)》和《安德烈 ;魯伯廖夫》做編劇。但崗察洛夫斯基自己導(dǎo)演的作品成為經(jīng)典的不多,尤其是后來(lái)到美國(guó)發(fā)展,甚至拍過(guò)史泰隆的《探戈和金錢(qián)》這樣的純商業(yè)作品,也拍過(guò)《內(nèi)圈》這樣的揭露斯大林時(shí)期丑惡的作品,作品的題材、風(fēng)格和品質(zhì)比較雜亂。   

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