忘八武士道
《情色時代劇 忘八武士道》忘八者，即在吉原一代從事色情業(yè)，將;孝、悌、忠、信、禮、義、廉、恥;這為人八德拋棄、被世人看作畜牲和無賴的人。 江戶時代的劊子手明日死能（丹波哲郎 飾）為官府追趕，幸得吉原的忘八和妓女們相助，方得脫險。吉原的巨頭大門四郎兵衛(wèi)（遠(yuǎn)藤辰雄 飾）賞識明日的才能，力邀其入伙，協(xié)助其剿滅吉原之外的私娼寓所，以獨霸當(dāng)?shù)厣闃I(yè)。此舉令私娼業(yè)者聞風(fēng)喪膽，為對抗大門，他們延請黑鍬忍者小角（內(nèi)田良平 飾）刺殺明日。雙方的戰(zhàn)爭一觸即發(fā)
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合唱團2025
拉爾夫·費因斯,羅杰·阿拉姆,西蒙·拉塞爾·比爾,阿瑪拉·奧凱雷克,托馬斯·豪斯,艾米莉·費爾恩,雅各布·杜德曼,Taylor Uttley,內(nèi)森·霍爾,魯本·班布里奇,Ellie Sager1916年，第一次世界大戰(zhàn)在西線激烈進行，約克郡拉姆斯登的合唱協(xié)會失去了大部分男性成員，他們都應(yīng)征入伍了。雄心勃勃的委員會決心繼續(xù)前行，決定招募本地的年輕男性來填補隊伍空缺。同時，他們還必須聘請一位新的合唱指揮，最有希望的人選是亨利·格思里博士（拉爾夫·費因斯 飾）——一個意志堅定、毫不妥協(xié)、剛從德國音樂生涯歸來的男人。隨著征兵通知陸續(xù)送達(dá)，全社區(qū)的人逐漸意識到，在戰(zhàn)爭摧毀一切的混亂中，最有力的回應(yīng)就是：一起奏響音樂。
地震之后電影版
岡田將生,鳴海唯,渡邊大知,佐藤浩市,橋本愛,唐田英里佳,吹越滿,黑崎煌代,堤真一,黑川想矢,井川遙,澀川清彥,津田寬治,錦戶亮,能年玲奈本作由井上剛擔(dān)任導(dǎo)演，與NHK四月播出的劇集《地震之后》共享故事框架，同時新增場景重新剪輯而成。該片基于村上春樹短篇小說集《神的孩子全跳舞》中四則短篇，講述關(guān)于喪失與重生的故事。描繪1995年阪神淡路大地震后，四個在不同時代與地域背負(fù)孤獨生存之人的命運交織，最終與當(dāng)下產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的歷程。
日夜男女
楊冬麒,張夢戈,大兵,華運哥一對從外地來到北京打拼的陌生男女由于被騙不得已合租一間地下室，并同睡一張床引發(fā)的一段啼笑皆非的故事，與其他合租不同的是兩人分時段合租，男孩晚上住，女孩白天住。那么兩人如何被騙，又是怎樣住在一起，女孩晚上又在做什么？而當(dāng)這張床又被笨賊盯上，幾人圍繞這張床又會發(fā)生怎樣出人意料的故事呢？很快我們就能得到答案。 該劇針對性強，受眾度廣，笑點密集，情節(jié)曲折幽默，搞笑而不搞怪，通俗而不低俗。
朱橘
朝代更迭、戰(zhàn)亂四起，國家外臨強敵、內(nèi)遭瘟疫。流民孤兒顧小樹與王爺世子李逸自幼相伴，情誼深厚。不料王爺突下追殺令，李逸迫于身份，只得暗中護送男主逃離城邦，并忍痛割席斷交反目。男主在林中遭人伏擊，幸得女箭客相救，同時有黑衣人透露其身世線索。為探尋真相，二人結(jié)伴踏上旅途，逐步揭開隱藏在追殺令背后的驚天仇恨與隱秘過往。
抱得美人歸
亞歷克·鮑德溫,金·貝辛格在二次世界大戰(zhàn)后，即將結(jié)婚的花花公子開車到賭城作最后一次尋歡，不料邂逅了美麗的女歌手，并發(fā)現(xiàn)了她是賭城大亨巴格西的情婦。他該回到自己的規(guī)律生活中，還是繼續(xù)追求這段冒險的愛情呢？名編劇家尼爾賽門由自己的愛情經(jīng)歷創(chuàng)作出本片，對男女之間的感情游戲有深刻的體會，所以劇情雖然簡單，趣味性倒不弱。亞歷克．鮑德溫和金．貝辛格因拍攝本片而牽上紅線，可見其演出投入。此外，金．貝辛格親自主唱片中歌曲，頗有幾分性感歌星的架勢。
公寓2024
斯文·索奇塔,細(xì)田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.